Мэгги Джилленхол: Взгляд, который возглавит жюри 83-го Венецианского кинофестиваля

Мэгги Джилленхол возглавит жюри 83-го Венецианского кинофестиваля не как судья, выносящий вердикты, а как автор, готовый к открытиям и новым впечатлениям. «Я буду там не для того, чтобы судить, а чтобы руководствоваться любопытством, восхищением и страстью», — заявила актриса, принимая приглашение от Мостры. Эти слова многое говорят о её подходе к кинематографу и объясняют, почему Альберто Барбера выбрал именно её для руководства международным жюри: она — фигура, способная развиваться на протяжении более чем двадцати пяти лет карьеры, постоянно подвергая сомнению устоявшиеся рамки.

Начало пути Мэгги Джилленхол

Будучи дочерью режиссёра Стивена Джилленхола и сценаристки Наоми Фонер, а также сестрой Джейка Джилленхола, Мэгги тщательно избегала использования своего знаменитого имени. С самых первых ролей она предпочитала играть несовершенных, неудобных персонажей, часто далёких от голливудских женских стереотипов. Признание пришло в 2002 году с фильмом «Секретарша», где она сыграла вместе с Джеймсом Спейдером, что привлекло к ней внимание критиков. За ним последовали совершенно разные фильмы — от «Шеррибейби» до «Тёмного рыцаря» и, наконец, «Сумасшедшее сердце», принёсшее ей номинацию на «Оскар». Общей чертой всех этих работ стала её способность придавать эмоциональную глубину хрупким, противоречивым и всегда непредсказуемым женским образам.

Переход Мэгги Джилленхол за камеру

Аналогичный поиск сопровождал её и на телевидении, где она получила «Золотой глобус» за роль в сериале «Благородная женщина» и создала одного из своих самых запоминающихся персонажей в «Двойке»: Кэнди — проститутку, которая становится режиссёром порнофильмов. Именно играя эту женщину, Джилленхол осознала желание перейти за камеру. В интервью Vogue Italia она рассказывала, что «семя любопытства к этой роли зародилось благодаря моему персонажу в «Двойке»: часто именно мои персонажи дают мне силы экспериментировать».

Режиссёрский дебют Мэгги Джилленхол с адаптацией Элены Ферранте

Режиссёрский дебют с фильмом «Незнакомая дочь», основанным на романе Элены Ферранте, подтвердил правильность этой интуиции. Представленный в Венеции в 2021 году, фильм получил приз за лучший сценарий и три номинации на «Оскар». Это не просто дебют, а декларация авторской поэтики, заинтересованной в «серых зонах» человеческой души, амбивалентности материнства, невысказанных желаниях и женских персонажах, свободных от любой идеализации.

«Как актриса, я всегда была заинтересована в рассказывании историй: именно эту историю я стараюсь рассказать через актёрскую игру», — объясняла она на Каннском кинофестивале в 2021 году. Как режиссёр, добавила она, она просто нашла другой способ сделать это, взяв на себя ответственность за всё повествование. И, размышляя о своём опыте в жюри, она заметила, что каждый зритель может по-разному реагировать на один и тот же фильм: ценное напоминание о том, что кино живёт именно в многообразии взглядов.

Мэгги Джилленхол и миф о Франкенштейне

В этом году Мэгги Джилленхол укрепила свой путь фильмом «Невеста!», личной интерпретацией мифа о Франкенштейне, написанной, срежиссированной и спродюсированной ею, подтвердив себя как один из самых оригинальных голосов современного американского кино. Именно поэтому Барбера говорит о её художественном пути «редкой последовательности», подчёркивая, что её взгляд одновременно «интеллектуальный и интуитивный».

Таким образом, жюри Венецианского кинофестиваля возглавит не только признанная актриса, но и кинорежиссёр, сделавший любопытство своим методом работы. И, возможно, именно это самое ценное качество для того, кто призван оценивать современное кино: способность слушать, ставить под сомнение и признавать, прежде любого вердикта, силу подлинного голоса.