Забытые имена в искусстве: История Джаннины Ченси, пионера современного танца

Гибкая, выразительная и стройная – она стала первой, кто воплотил футуризм в танце, обучая свое тело динамике современности. Джаннина Ченси (1913-1995) родилась в Милане в семье композитора Карло Ченси и певицы Карлы Феррарио. Будучи дочерью деятелей искусства, в тринадцать лет она начала брать уроки танца у Анджелины Джини, профессора Миланской Ла Скалы, следуя инновационному методу, разработанному Энрико Чеккетти. Три года спустя она дебютировала в двух постановках: "Алкестида" Еврипида и "Тайна Персефоны" Этторе Романьоли в театре Лицинум в Эрбе с труппой Джии Рускайи. В том же 1929 году она разработала хореографию для "Танца горных духов" по поэмам Пьетро Карра в палаццо Кардуччи в Комо.

Путешествие в Париж и триумф в Италии

Её авантюрный и предприимчивый характер привел к тому, что в 1930 году Джаннина покинула Италию и отправилась в Париж. Там она познакомилась с Жозефиной Бейкер и брала уроки фламенко и индийского танца у Удая Шанкара, а также изучала классический танец у Любови Егоровой, наставницы таких выдающихся личностей, как Серж Лифарь, Морис Бежар, Ольга Коклова и Зельда Фицджеральд. Вернувшись на родину, она с головой погрузилась в работу: в 1931 году она создала хореографию для двух спектаклей в замке Сфорца – "Опиум" и "Механическое гротеско", музыку к которым написали соответственно Джан Франческо Малипьеро и Риккардо Пик Манджагалли. Эти работы положили начало периоду футуристического танца, который развивался параллельно с более классическими постановками, такими как "Танцы джунглей" в Муниципальном театре Пьяченцы, "Мефистофель" Арриго Бойто в Театре Массимо в Алессандрии и "Сон" Карла Марии фон Вебера в Театре Арчимбольди в Милане.

Встреча Джаннины Ченси и Маринетти

В этот период её заметил Филиппо Томмазо Маринетти, и в 1931 году она танцевала в его произведении "Симультанина" – "футуристическом развлечении в 16 синтезах", которое публика встретила градом овощей. Несколько месяцев спустя она выступила в галерее Пезаро на "Выставке аэроживописи и футуристической сценографии", где Маринетти декламировал свои тексты, а Джаннина воплощала "аэроживопись" Энрико Прамполини в своих "аэротанцах". Это были выразительные, лишенные изящества движения, исполняемые босиком и без музыки, что резко контрастировало с гармоничной грацией классического балета, с его пачками и пуантами. Джаннина носила облегающий костюм, разработанный самим Прамполини, подчеркивающий её эластичную и динамичную мускулатуру, что полностью соответствовало новой футуристической эстетике. Анна Мария Чимоли писала: "Это тело скорее атлетки, чем грациозной и эфирной сильфиды". Неслучайно фотографии Джаннины вошли в книгу Джузеппе Поджи Лонгостреви "Физическая культура женщины и женская эстетика", опубликованную в 1933 году.

Золотые годы Джаннины Ченси

В 1930-е годы Ченси была на пике славы: в период с 1932 по 1933 год по поручению Романьоли она создала хореографию для "Алкестиды" на стадионе Литториале в Болонье, где руководила двумя сотнями девушек из Национальной оперы Балилла; она выступила в роли Пьеро в "Волшебном карильоне" Пика Манджагалли в театре Сан-Карло в Неаполе, а в 1934 году танцевала в двух лирических композициях Фортунато Деперо: "Ветер" и "Озорная машина". Вскоре после этого она присоединилась к легкому театральному коллективу Акилле Марески и Армандо Финески вместе с Вандой Осирис и Риккардо Билли.

Джаннина Ченси: переход к преподаванию после травмы в 1936 году

К сожалению, в 1936 году несчастный случай повредил мениск Джаннины, что вынудило её пересмотреть свою деятельность: она перестала танцевать и посвятила себя преподаванию. Ченси открыла танцевальные школы в различных городах Италии – от Сан-Ремо до Генуи, от Милана до Вогеры. В 1970-х годах она вновь обратилась к футуристическому танцу, представив "Программу футуристических танцев" в галерее Иль Брандале в Савоне (1979). В том же году она была включена в обзор итальянских авангардисток, организованный Миреллой Бентивольо в Центре итальянских исследований Колумбийского университета в Нью-Йорке. "Ченси была, по крайней мере, в футуристический период, настоящей новаторкой, — утверждает Чимоли, — способной отказаться от устоев русской классической традиции во имя нетрадиционного, экспериментального, свободного. Одним словом, современного тела". Архив Джаннины Ченси хранится в музее Mart в Роверето, а в 2022 году Сесилия Алемани включила её в выставку "Молоко снов" на Венецианской биеннале.