Забытые имена искусства: История художницы Валерии Альберти

Отважная, бунтарская, нонконформистская и несомненно талантливая – такова была Валерия Альберти (1930-2011). Ее художественная карьера, хоть и была непродолжительной, отличалась поразительной интенсивностью, а затем полностью исчезла из поля зрения. Лишь благодаря недавним исследованиям молодого ученого Мануэля Баррезе удалось впервые восстановить стремительный творческий путь Валерии Альберти, единственной женщины в кругу художников и интеллектуалов, объединившихся вокруг поэта Эмилио Виллы и галереи Appia Antica – настоящего рассадника молодых талантов, получившего заслуженное признание лишь в последние годы.

1 / 6

2 / 6

3 / 6

4 / 6

5 / 6

6 / 6

Культурный контекст Валерии Альберти

Ее отец, аристократического происхождения, был дальним потомком Леона Баттисты Альберти; мать происходила из семьи Сансайни, типографов и издателей Ватикана; а ее двоюродным братом был испанский поэт Рафаэль Альберти. Девушка росла в обеспеченной и интеллектуально стимулирующей среде, в доме в районе Авентин, где за ужином собирались такие личности, как Джузеппе Унгаретти, Джузеппе Капогросси, Коррадо Кальи и Джулио Туркато. Именно благодаря последним двум Альберти робко вошла в мир искусства, продолжая при этом сотрудничать с киноиндустрией. Примерно в середине 1960-х годов она познакомилась с американским режиссером Джоном Хьюстоном, приехавшим в Рим для съемок эпического фильма «Библия» (1966), в работе над которым в качестве исторического консультанта участвовал Эмилио Вилла, а в качестве художника-декоратора – Коррадо Кальи. Между Джоном и Валерией, у которой уже был сын, быстро возникли нежные чувства: художница предоставила ему несколько визуальных источников для некоторых сцен фильма, взятых из ее собственного издания Библии, иллюстрированной Гюставом Доре.

Художественные начинания Валерии Альберти

В те годы Альберти уже самостоятельно развивала свои художественные поиски в области абстрактной живописи, во многом благодаря близости с Кальи, который уже ввел нескольких молодых художников в круг галереи Appia Antica. В 1957 году Валерия Альберти выставила свои работы совместно с Альберто Сарторисом в галерее Сан-Марко, где их представил Эмилио Вилла. Вскоре после этого она начала сотрудничать с керамистом Марио Молли, который был частью программы галереи, направленной на популяризацию декоративного искусства, такого как керамика. В этом контексте неудивительно, что Альберти оказалась среди современных художников, участвовавших в оформлении итальянских трансатлантических лайнеров, ставших настоящими «плавучими музеями». Альберти создала – вероятно, через Кальи – несколько расписных панелей для бара на лайнере «Леонардо да Винчи», интерьер которого разрабатывали архитекторы Винченцо Монако и Амедео Луччиченти, а также два других панно для турбохода «Микеланджело», спущенного на воду в 1966 году, которые сегодня хранятся в Национальной галерее современного искусства в Риме.

Валерия Альберти и мужская художественная среда 1960-х годов

После дебюта в Appia Antica Альберти в 1957 году выставилась в галерее Ferro di Cavallo вместе с Этторе Сордини. Эта любопытная и оригинальная выставка представляла собой серию обрамленных кружев и гипюров, задуманных как «переплетения и узоры, из которых можно создавать изящные арабески», как отмечает Баррезе. В 1960 году, благодаря связям друга Сордини с миланской художественной средой, Альберти приняла участие в коллективной выставке в галерее Azimuth. Там она получила от Пьеро Мандзони, с которым познакомилась годами ранее во время летних визитов в Альбиссолу, «Сертификат подлинности №26» от 24 апреля 1961 года, выданный по случаю открытия его выставки совместно с Энрико Кастеллани в галерее La Tartaruga. Помимо Альберти, среди «живых скульптур», сертифицированных Мандзони, были Эмилио Вилла, Франко Анджели и Марио Скифано. В 1960-х годах Альберти начала создавать серию металлических скульптур геометрических форм, отличающихся утонченной и минималистичной элегантностью, которые она вырезала сама в своей мастерской. Она была единственной женщиной в этом сугубо мужском мире, который в мгновение ока забыл о ней.

Людовико Пратези