Выставка Алессандро Мендини в Вербании: «Вещи. Комнаты как миры»

Представить обширную карьеру – и жизнь, поскольку для мастеров дизайна XX века эти понятия часто неразделимы – Алессандро Мендини (Милан, 1931–2019) в семи комнатах виллы XIX века в Вербании – это своего рода искусство тщательного отбора. В отличие от всеобъемлющей ретроспективы, организованной Фульвио Ираче в Миланской Триеннале два года назад, эта выставка стремится к сути. Мендини, который образно описывал себя как существо с телом архитектора, головой дизайнера, ногами художника и хвостом поэта, не только много проектировал, но и еще больше писал и размышлял, ведя долгий диалог между теорией и практикой на протяжении более пятидесяти лет.

Выставка дизайнера Алессандро Мендини на Вилле Джулия в Вербании

Искусствовед Лоредана Пармезани, глубокий знаток текстов Мендини и куратор нынешней выставки «Алессандро Мендини. Вещи. Комнаты как миры» в Вербании (до 27 сентября), черпала вдохновение в планировке Виллы Джулия. Ее анфилада комнат, украшенных лепниной и фресками, раскрывается подобно главам единой истории. Для каждой комнаты дворца, построенного в 1847 году Бернардино Бранка, изобретателем Fernet, Пармезани, совместно с дочерями Мендини Элизой и Фульвией, выбрала знаковый объект. Эти семь центральных шедевров стали отправными точками, вокруг которых экспозиция расширилась до 130 дополнительных произведений, рисунков, картин и текстов, помогающих контекстуализировать работы, рассказать об их создании и объяснить их роль как в личной истории дизайнера, так и в общей истории дизайна.

Семь объектов для раскрытия семи проектных измерений

Так, «Соломенное кресло» (Poltrona di Paglia) 1974 года, намеренно (и провокационно) созданное из материала, не имеющего коммерческой ценности и максимально далекого от логики промышленного дизайна, становится эмблемой радикального движения. Вокруг него сгруппированы такие работы, как «Лампа без света» (Lampada senza luce), «Непригодный для питья стакан» (Bicchiere imbevibile) и «Чемодан для последнего путешествия» (Valigia per ultimo viaggio) – объекты, которые отрицают свою функцию, переходя на другой уровень осмысления и социальной критики. Знаменитое «Кресло Пруста» (Poltrona di Proust, 1978), анонимное мягкое кресло-бержер, преображенное живописным вмешательством в манере пуантилистов, таких как Сера, но с точками, увеличенными до такой степени, чтобы быть видимыми издалека и стать сильно характерными, сопровождается эскизами, рисунками и более поздними переосмыслениями в мраморе или керамике. «Мендиниграф» (Mendinigrafo, 1985), своего рода трафарет, предназначенный для воспроизведения любимых стилей Мендини на любой поверхности, наполняя мир его же «истинно-ложными» копиями, связывается с богато декорированной мебелью, фонтанами, скульптурами и даже кружевами, выполненными на коклюшках, что демонстрирует реабилитацию орнамента, который Адольф Лоос и его последователи считали преступлением.

Алессандро Мендини и дом: хранилища памяти

Тематическая нить комнат и домашней сферы, как отмечает куратор, глубоко мендиниева, хотя сам он спроектировал лишь немногие дома – и только один для себя и своей семьи, в Ольде, в долине Таледжо. «В его теоретических работах, которыми я десятилетиями занимаюсь научно, но и с любовью, комната возвращается с настойчивостью нежной одержимости», – объясняет она. «Это место, где человек и пространство встречаются в диалоге, имеющем что-то духовное, где время наслаивается, и каждый объект становится биографическим фрагментом, эмоциональным отголоском, следом пережитого, что не может быть сведено к функции. Комната – это хранилище воспоминаний, личных и коллективных». Сам Мендини, кстати, в статье для Domus, процитированной в каталоге выставки, описывал дом, где он провел свои первые дни, как своего рода кунсткамеру, наполненную предметами, каждый из которых говорил на своем языке. Это было, по сути, необычное место: миланская резиденция его тети и дяди, коллекционеров Мариэды Ди Стефано и Антонио Боски, спроектированная Порталуппи и ныне открытая как Дом-музей Боски Ди Стефано.

Алессандро Мендини и сотрудничество с Alessi: пьемонтская история

Среди семи тематических разделов выставки один особенно укоренен в регионе: это сотрудничество между Мендини и компанией Alessi, которое породило всемирно известные и любимые предметы. Штаб-квартира Alessi, основанная Джованни Алесси в 1921 году и ныне возглавляемая его внуком Альберто, находится в Оменье, всего в нескольких километрах от Вербании. Встреча дизайнера и промышленной компании произошла в конце 1970-х годов благодаря журналу Modo, которым руководил Мендини. Это положило начало многогранной коллаборации, в рамках которой Мендини выступал в роли своеобразного консультанта (как пишет Альберто Алесси, «настолько своеобразного, что его позицию, возможно, невозможно описать вне этого контекста»), архитектора двух домов, двух расширений фабрики и корпоративного музея, дизайнера бестселлеров, таких как штопоры «Алессандро М.» и «Анна Г.», и даже историографа, написав книгу «Домашний пейзаж» (Paesaggio casalingo, 1979). В комнате, посвященной этой истории, центральное место занимают «Сто ваз» (Cento Vasi), расположенные рядом, как армия солдатиков. В рамках этого проекта 1992 года одна и та же архетипическая белая керамическая ваза была передана ста различным художникам, дизайнерам и архитекторам, чтобы каждый из них декорировал ее в наиболее подходящей для него манере. Результат, как определяет Лоредана Пармезани, – «карта человеческого желания украшать, населять поверхность, превращать материю в смысл».

Джулия Марани

Алессандро Мендини. Вещи. Комнаты как миры
Вилла Джулия – Via Vittorio Veneto 6, Вербания
До 27 сентября