Венецианские пейзажи Франческо Гварди возвращаются в лагуну из лиссабонского музея

В Ка' Реццонико, Музее венецианского XVIII века, открылся новый выставочный сезон, представляющий избранные работы Франческо Гварди (Венеция, 1712–1793). Эти полотна, привезенные из Музея Калуста Гюльбенкяна в Лиссабоне, представляют одну из самых значимых коллекций произведений последнего великого венецианского пейзажиста XVIII века.

Картины Франческо Гварди на выставке в Ка' Реццонико

Десять представленных работ, датируемых 1770–1790 годами и расположенных на первом этаже Ка' Реццонико, ярко демонстрируют уникальный стиль художника. Его аллюзивные мазки и свободные, не совсем точные пропорции создают пейзажи, где строгая перспектива теряет свою жесткость. В отличие от контролируемой геометрии Каналетто, Гварди изображает Венецию через здания, истерзанные светом, используя дрожащую манеру письма. Это словно интимное отражение города и венецианской цивилизации, находившейся тогда в очевидном упадке.

Венеция глазами Гварди

Среди типичных сюжетов художника — «Праздник Сенсы» (Вознесения) на площади Сан-Марко. Этот ежегодный праздник, приуроченный ко дню Вознесения, символизировал «бракосочетание» Венеции с морем, напоминая о победе, которая обеспечила городу контроль над Адриатикой. На полотне, помимо собора, видны величественный Кампанила, часовая башня, Дворец Дожей, а также частично скрытые здания прокураторов Сан-Марко — влиятельных чиновников Венецианской республики. Под портиками площади располагались лавки ювелиров и торговцев тканями. Передний план картины оживляют элегантные фигуры и силуэты, придающие сцене динамичность.

Гварди между деталью и сценографическим вкусом

В картине «Вид Моста с Дворцом Дожей» Гварди скрупулезно прорабатывает детали зданий в сердце Венеции: Склад зерна, Монетный двор, Библиотека Марчиана, Кампанила, Часовая башня, Площадь, Собор Святого Марка, Дворец Дожей и Тюрьмы. Эта работа, вдохновленная полотном Каналетто «Моло, вид со стороны Бассейна Сан-Марко» (Лувр), также демонстрирует более сценографический подход, с акцентом на фигуры, оживляющие полотно. Гварди использует приглушенные тона, не жертвуя при этом ясностью форм, что заметно даже в изображении парусника справа.

Сцены венецианской жизни

Картина «Регата на Гранд-канале возле моста Риальто» представляет собой часто встречающийся в творчестве художника мотив, где центральное место занимает мост, открытый в 1591 году. На переднем плане выделяется большая лодка биссона — быстроходное и маневренное судно с восемью парами весел, богато украшенное для праздничных случаев, которое использовалось для наблюдения за регатами.

Не только картины, но и рисунки

Среди выбранных для сравнения рисунков из городских коллекций выделяются «Большой театр Ла Фениче» и два акварельных листа, посвященные «Свадьбе герцога Полиньяка». Эти фундаментальные графические работы Гварди отличаются тонкими и воздушными линиями, создающими разреженные, атмосферные композиции. Они напоминают японские ширмы или росписи на шелке своей легкостью и хрупкой грацией. В изображении церемониального банкета стулья словно обретают ироничную самостоятельную жизнь. Этот рисунок воспринимается как мучительное прощание с уходящей цивилизацией, образом жизни и художественным стилем, который она поддерживала. В неоклассическом зале, обрамленном колоннами, гости, сведенные к едва различимым силуэтам и легким цветовым штрихам, сидят за огромным столом, который абсолютно пуст.