Насилие и системы, которые его подпитывают, в спектакле Чиндзии Спано в Милане

Гендерное насилие, несправедливость и неравенство. Новый спектакль Чиндзии Спано (Милан) — это острое размышление о власти, стереотипах и манипуляции реальностью. Это третья часть ее трилогии, посвященной этим темам, которая, переосмысливая фигуру Артемизии Джентилески, исследует современные медийные процессы через призму революционного искусства знаменитой художницы.

Полотно Артемизии в спектакле Чиндзии Спано в Милане

Артемизия, упомянутая в названии спектакля «Внутри холста – Расследование об Артемизии», который идет до 31 мая в миланском театре Teatro Elfo Puccini, где состоялась его национальная премьера, — это знаменитая итальянская художница барокко. «Холст» же отсылает к ее известной картине «Юдифь, обезглавливающая Олоферна» (около 1620 года), часто трактуемой как символическое возмездие художницы Агостино Тасси, ее насильнику.

На этом полотне Олоферн предстает в образе мучителя, а Юдифь – воплощением мести и освобождения Артемизии: жертвы и палача одновременно. Однако в постановке Спано на первый план выходит третья фигура, обычно остающаяся на периферии общего восприятия: служанка, помогающая Юдифи.

От картины до телешоу: как Спано интерпретирует историю Артемизии

Главная героиня спектакля, Мара Ландольфи, сначала кажется полной противоположностью той тихой и сочувствующей служанки. Она — циничная и безжалостная телеконсультантка, манипулирующая общественным мнением, чтобы обелить репутацию мужчин, обвиняемых в насилии и других преступлениях. Мара идеально знает и бессовестно подпитывает систему, получая из нее финансовую выгоду и власть.

Однако равновесие нарушается, когда в телестудии появляется человек из ее прошлого. Он причинил боль не самой Маре, но кому-то очень близкому ей. С этого момента отлаженный механизм дает сбой: героиня переживает внутренний кризис, и система, которую она годами поддерживала, оборачивается против нее, сокрушая ее.

В театре Elfo Puccini служанка Чиндзии Спано «внутри холста»

Именно тогда Мара находит убежище в картине Артемизии. Она рассматривает Юдифь, Олоферна, но в первую очередь сосредотачивается на служанке: второстепенной фигуре, которая в спектакле становится центральной, символизируя возможность трансформации. Это уже не просто помощница, а символ четкого морального выбора: принять чью-то сторону, поддержать, прервать механизм насилия и его нормализации.

Таким образом, Спано создает произведение, которое говорит не только о насилии, но и о системах, которые делают его невидимым, приемлемым и даже выгодным. Спектакль «Внутри холста» показывает, что никто не может оставаться в стороне от этого механизма: даже те, кто думает использовать его в своих интересах, неизбежно будут им поглощены; он демонстрирует, что даже «злодеи» не могут спастись от собственного насилия.

Сильные стороны спектакля Чиндзии Спано в Милане

Самый удачный аспект спектакля — не само переосмысление Артемизии, а перенос внимания на служанку: не на героиню или палача, а на того, кто выбирает, оставаться ли сторонним наблюдателем или вмешаться.

Благодаря режиссуре Чиндзии Спано и работе актеров под руководством Эмилиано Бриоски, минималистичная сценография и световое решение мастерски передают эмоциональный коллапс главной героини, погружая нас в ее страхи, панические атаки и безжалостность персонажа, который в конечном итоге оказывается поглощенным системой, которую он сам помогал создавать и подпитывать.

Милан // до 31 мая 2026 года
«Внутри холста. Расследование об Артемизии»
Театр Elfo Puccini – Corso Buenos Aires, 33