На Каннском фестивале 2026 года европейское кино раскрывает свое сердце благодаря немейнстримным историям

К пятому дню показов Каннский кинофестиваль 2026 года явно демонстрирует свое глубоко европейское сердце. Это происходит на фоне почти полного отсутствия американских, а также одобренных или приемлемых для Путина российских и китайских фильмов, без единой итальянской ленты, хотя Италия и присутствует "культурно" во многих представленных работах. Однако этот европейский дух лишен национализма.

Два наиболее высоко оцененных фильма Каннского фестиваля 2026 года

Две картины, получившие наибольшее признание международной критикой (которая оказалась менее предсказуемой, чем наша), глубоко укоренены в европейской культуре XX века. Это «Отечество» Павла Павликовского, где Сандра Хюллер, Ханнс Цишлер и Аугуст Диль воплощают образы Эрики, Томаса и Клауса Манна в Германии 1948 года, лишенных «дома» и «родины». Второй фильм — «Внезапно» Рюсукэ Хамагучи с Виржини Эфирой и Тао Окамото, основанный на переписке японского антрополога Макико Мияни и японского философа Махо Исоно, страдающей от рака в последней стадии. Фильм исследует, как капитализм состарил мир и его население, приведя к снижению рождаемости, а также предлагает бальяновские методы лечения людей с болезнью Альцгеймера или аутизмом, то есть речь идет об освобождении их из учреждений и психиатрических больниц, побуждении к полноценной жизни, а не к существованию в ожидании смерти.

Смерть как общий элемент в двух фильмах

Перед лицом смерти сына и брата Томас и Эрика Манн находят доказательство существования Бога, слушая Баха в кульминационном финале, и таким образом обретают свою глубочайшую человечность. Столкнувшись со смертью, которая может наступить в любой момент, как предполагает название «Внезапно», философ и режиссер Мари (в исполнении Тао Окамото) и антрополог и доктор Мари-Лу проводят бессонную ночь, анализируя мировые проблемы и роль капитализма – это один из самых сильных моментов фильма и значительной части современного кинематографа. В то время как нас окружает война – явный ответ капитализма и суверенной диктатуры на глубокий кризис – наиболее осмысленное кино обращается к моральному порядку, черпая вдохновение в литературе Томаса Манна, Гёте, музыке Баха, а также в идеях Базальи, которые действительно изменили многое.

Альтернативные истории по сравнению с мейнстримом

Эти фильмы также прокладывают свой собственный путь, отличающийся от преобладающей тенденции в кино, которая ярко проявилась после выхода «Анатомии падения» Жюстин Трие. Эта тенденция сосредоточена исключительно на женских историях с сильными героинями, которые любят друг друга или встречаются, будь то молодые или пожилые. Мужчинам же отводятся роли неприятных отцов, пристающих к сиделкам, или отцов-педофилов, как в фильме «Нежный монстр» Мари Кройцер, или отвратительных патриархов. Уже давно трудно найти позитивного мужского персонажа или интересную гетеросексуальную историю.

Особое упоминание фильма «Король клуба»

Любопытно, что самый сильный мужской персонаж среди представленных на Каннах фильмов — это главный герой картины «Король клуба» Джастина Фёрстмана. Питер Грин, «король» квир-ночей, которого играет сам режиссер, десять лет спустя после случайной гетеросексуальной связи, о которой он даже не помнит, обнаруживает у себя десятилетнего сына из Лондона, фаната Cocteau Twins и Slipknot. После самоубийства матери и того, как отчим оказался гангстером, мальчик попадает к Питеру, который пытается ввести его в свою беспорядочную жизнь, полную весьма колоритных квир- и транс-друзей. Эта роль, которую мог бы сыграть Залоне или Адам Сэндлер, становится здесь, по сравнению со всем увиденным, самой позитивной, несмотря на все потребляемые героем кокаин, кетамин и алкоголь.

Марко Джусти