Мэрилин Монро: 100 лет легенде. Вес и красота хрупкости, актуальные и сегодня

Сто лет назад родилась Мэрилин Монро (Лос-Анджелес, 1926 – 1962) — одна из самых почитаемых актрис мирового кино, чья красота сделала ее иконой коллективного сознания. Однако за ее светским образом скрывались сложная история и личность. Жизнь Нормы Джин Бейкер Мортенсон (таково ее настоящее имя) — это, к сожалению, история женщины, которая так и не была по-настоящему оценена, не испытала искренней любви ни от одного из мужчин, бывших в ее жизни, и закончила свои дни в одиночестве.

Мэрилин Монро: Хрупкость дивы

«Я не плохая, меня просто такой нарисовали», — признается Джессика Рэббит (которую, по мнению Джино и Микеле, можно назвать самой эротичной актрисой в истории кино) детективу Эдди Валианту. Кто знает, возможно, если бы Мэрилин Монро была более «плохой», ее жизнь сложилась бы счастливее. Ведь за блеском Голливуда всегда скрывалась хрупкая девочка, не признанная отцом и имевшая мать с серьезными психологическими и моральными проблемами. Она долгое время провела в приютах и приемных семьях, так и не получив желанной любви. Открытая как модель в 1945 году, она появилась на обложках различных журналов, прежде чем дебютировать в кино в 1947 году в фильме «Шокирующая мисс Пилигрим», где сыграла второстепенную роль. За этим последовали различные небольшие роли, наиболее заметные из которых были в фильмах «Асфальтовые джунгли» (1949), «Конфликт ночью» и «Мартышкин труд» (оба 1952 года). Признание пришло к ней в 1953 году, когда она сыграла в «Ниагаре», «Джентльмены предпочитают блондинок» и «Как выйти замуж за миллионера», за которыми в 1954 году последовал «Река невозврата». Среди других ее запоминающихся работ — «Зуд седьмого года» (1955), «Автобусная остановка» (1956), «В джазе только девушки» (1959), «Займемся любовью» (1960).

Мэрилин Монро на экране и за его пределами

Как уже упоминалось, Монро начинала свою карьеру как пин-ап модель и была известна своей фигурой «песочные часы», что принесло ей прозвище «девушка с горизонтальной походкой». Используя эту чувственную красоту, в Голливуде ей часто предлагали стереотипные роли (следствие глубоко патриархального общества) танцовщиц, секретарей или моделей — профессий, где женщина выставлялась напоказ для удовольствия мужчин. Ее часто располагали в сценах фильмов таким образом, чтобы ее изящный силуэт выглядел максимально «соблазнительно» (с учетом пуританских нравов тогдашних США). На самом деле, далекая от образа «глупой блондинки», которую она часто играла на съемочной площадке, Мэрилин Монро была умной и талантливой актрисой. Джон Хьюстон, который режиссировал ее в фильме «Неприкаянные», говорил о ней: «Она не притворялась в эмоциях. Это было по-настоящему. Она глубоко погружалась в себя, находила это и выносила на поверхность». Она также была чуткой к вопросам своего времени, например, к проблеме гражданских прав: в письме сыну Артура Миллера, она рассказывала, как на гала-ужине задавала Роберту Кеннеди вопросы о планах его департамента относительно гражданских прав, подчеркивая, что это были вопросы, на которые молодые американцы хотели получить ответы. Она также восхищалась различными политическими фигурами, в частности Авраамом Линкольном, которого уважала за его связь с простыми людьми и демократические принципы, даже называя его отцовской фигурой.

Интеллектуальная красота Мэрилин Монро

Обожаемая за свою красоту, но часто обманутая и разочарованная многими мужчинами, которые клялись ей в любви, за блеском Голливуда она сталкивалась с одиночеством, усугублявшим ее хрупкость, возможно, также из-за несущественных ролей, которые ей часто доставались. Джейн Рассел, снимавшаяся с ней в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок», описывала ее как «очень застенчивую, очень милую и гораздо более умную, чем люди могли бы подумать». И на съемочной площадке Мэрилин Монро, по сути, переосмысливала, трансформировала и переворачивала образы «глупых блондинок», которые ей предлагал сценарий, через плотное «исполнение» пародийного преувеличения соблазна. Как будто между строк она клеймила весь кинематограф, который стереотипизировал блондинок, сводя их в реальной жизни почти к «дамам для развлечений». В соответствии со своим актерским стилем, с определенным, не всегда понятым, провокационным духом, она позировала для журнала Life 7 апреля 1952 года в особенно чувственном белье, читая книгу на фоне портрета Элеоноры Дузе. По совпадению, ее последний завершенный фильм, «Неприкаянные» (1961), стал также последним для Кларка Гейбла, сыгравшего с ней в этой драматической истории трудных отношений между измученными людьми. Мэрилин ушла из жизни августовской ночью 1962 года, вероятно, покончив с собой, оставив ощущение недопонятой и не до конца оцененной, и по сей день оставаясь книгой, которую нужно (пере)читать и понимать в ее истинном значении.

Никколо Лукарелли