Италия: Культура и нереализованные таланты

Известно, что наша страна переживает весьма деликатный период с точки зрения демографии, экономики и занятости. В этих условиях несоответствие между требуемыми навыками и реальными вакансиями становится все более распространенным явлением. Уровень избыточного образования, помимо сухих статистических данных, настолько высок, что достаточно лишь обратиться к собственному опыту и задуматься, сколько выпускников с высшим образованием мы ежедневно встречаем на должностях, для которых, по большому счету, диплом вовсе не является необходимостью.
Причины текущей ситуации
Эти известные условия проистекают из столь же ясных причин. Первая – это динамика рынка: когда сокращается спрос на рабочую силу со стороны компаний, как правило, возрастает конкуренция среди тех, кто предлагает свой труд (работников). Эта конкуренция, с одной стороны, создает благоприятные условия занятости для предприятий, а с другой – ведет к завышению требований к кандидатам, что проявляется в избыточном количестве требуемых дипломов и квалификаций. Вторая причина связана с разрывом между целями сообщества и корпоративной демографией: стремление последних десятилетий к повышению числа людей с высшим образованием было сильнее, чем стремление создать предпринимательскую систему, способную адекватно ценить эту рабочую силу. Результат этого процесса, очевидно, привел к многочисленным противоречиям, которые в культурной сфере, если угодно, еще более заметны, поскольку этот сектор по-прежнему в значительной степени характеризуется присутствием государственного сектора. А государственный сектор, как известно, более инертен (или менее гибок) и, следовательно, требует больше времени, чем другие секторы, для адаптации к социальным изменениям.
Конкретный пример в мире культуры
Пример может быть полезен: годами, и не месяцами, а именно годами, притом немалыми, наша университетская система предлагала студентам магистерские программы, ориентированные на менеджмент в сфере культуры, но при этом административно присваивала им квалификацию историка искусства. Таким образом, в рамках одной и той же группы выпускников сосуществовали люди, которые дни, недели и месяцы проводили, занимаясь упражнениями по распознаванию (учась определять по детали картины период, автора и, в более удачных случаях, саму картину), и те, кто тренировался распознавать, анализируя финансовые отчеты, какие статьи являются наиболее критическими для конкретной организации, и какие организационные и производственные причины могли бы объяснить появление симптома (статьи отчета).
Риск обучения несуществующим профессиям
Эта бюрократическая банальность, хоть и довольно скучная, имеет очень серьезные последствия для всей нашей сложной системы правил и регламентов. Вспомните конкурсы на руководящие или чиновничьи должности. Вспомните необходимый период "стажировки", который требуется для освоения любой профессии: какая может быть стажировка для несуществующей должности? Не стоит полагать, что человек, окончивший программу по культурному менеджменту, сразу же способен управлять музеем на своей первой работе, ведь любая специализация требует постепенного пути развития. И вот конечный результат: сегодня, вероятно, Италия насчитывает среди своих граждан больше потенциальных директоров (менеджеров) музеев, чем, казалось бы, немалое число музеев на ее территории. И в то же время большинство действующих директоров музеев имеют специализации, не связанные с экономикой и менеджментом.
Почему молодые итальянские выпускники уезжают за границу
Понятно, что нет ничего неестественного в том, что директор музея обладает научными знаниями, соответствующими профилю учреждения. Другими словами, нет ничего "неправильного" в абсолютном смысле в назначении археолога директором археологического музея или искусствоведа директором картинной галереи. Однако совершенно абсурдно, что в любой стране, будь то Италия или другая, университеты, которые, даже если не являются государственными, все же имеют прямую связь с политическими институтами, годами формировали компетенции, но никто, даже государство, не приложил усилий для преобразования этих компетенций в добавленную стоимость. Конечно, всегда можно ссылаться на право на самоопределение, как и утверждать, что амбиции молодежи не могут ограничиваться только национальным контекстом. Но есть разница между желанием уехать за границу и вынужденностью это сделать. Есть разница между развитием компетенций, в которых нуждается наша страна (и все мы знаем, насколько они необходимы), и неспособностью адаптировать свои структуры для приема потенциальных талантов, оставляя им единственный вариант — довольствоваться административной должностью.
Это не может быть просто невнимательность. Это ситуация, которая была выбрана. Осознанно. Пусть так, но тогда не стоит удивляться, если самые успешные итальянцы — это те, кто покинул Италию.
Свежие материалы — Культура и искусство

Маурицио Донцелли исследует скрытые уголки Бергамо с помощью рассредоточенной выставки в городе
Рассредоточенная выставка легко может превратиться в простое размещение произведений в разных местах с картой и последовательностью остановок. Однако проект «Атлас» Маурицио Донцелли (Брешиа, 1958) для Бергамо действует более тонко. Этот маршрут не просто использует город как расшире

Большая выставка о Марии-Антуанетте (фильм Софии Копполы) прибывает в Версаль
В 2026 году главной жемчужиной выставочной программы Версальского дворца станет экспозиция, посвященная культовому фильму Софии Копполы «Мария-Антуанетта». Ожидаемая осенью, выставка приурочена к двадцатилетию этой легендарной киноленты, которая мастерски сочетает исторические факты с элем

Искусство под звездами Альп: Валь д'Аоста превращается в обширную художественную галерею
Небо над Альпами, прежде всего поэтический образ, сегодня стало сложным пространством, где пересекаются спутники, дроны, системы наблюдения и искусственный интеллект. Именно с этой идеи начинается проект «Под звездным небом: Созвездия искусства, науки и культуры» — амбициозная распределе

Масштабная выставка Кандинского в Риме после более чем 25-летнего перерыва. Более 70 работ из Центра Помпиду в Палаццо Бонапарте
Спустя более четверти века после последней масштабной римской выставки Василия Кандинского (Москва, 1866 – Нёйи-сюр-Сен, Франция, 1944), Палаццо Бонапарте в Риме вновь открывает свои двери для новой ретроспективы. Экспозиция подробно освещает творческий и жизненный путь великого русского худож

В Венеции: полотно XVIII века в диалоге с исторической резиденцией Палаццо Чини. История
Новый шедевр итальянского XVIII века, картина Помпео Джироламо Батони (Лукка, 1708 – Рим, 1787) под названием «Минерва вдыхает душу в человеческую фигуру, вылепленную Прометеем из глины», созданная между 1740 и 1743 годами, теперь украшает залы Палаццо Чини в Сан-Вио, Венеция. Это произве

В Кунео открывается новый культурный центр. Известные архитекторы восстанавливают историческую бывшую больницу
В Кунео (Cuneo) готовится к открытию новый культурный центр, который обещает стать не просто библиотекой, а пространством, переосмысливающим связь между историческим наследием, культурой и общественной жизнью. С 26 по 29 сентября город представит **Esseci** — масштабный культурный центр, размес