Бруно Боццетто: не только история, но и будущее итальянской анимации

Когда мы говорим о Специальной премии Давид, ежегодно вручаемой за выдающиеся достижения в кинематографе, мы имеем в виду награду за жизненные заслуги. «Итальянский Оскар» в этом году чествует карьеру великого художника и аниматора, Бруно Боццетто (Милан, 1938), который не любит, когда его называют «маэстро», и всегда делал иронию своей визитной карточкой. Его многогранный мир — от рекламных роликов Carosello до полнометражных фильмов, короткометражек и новых веб-мультфильмов вроде *Beelen* и *Doggy* — продолжает удивлять. Боццетто, работающий из своей Бергамо, создает рисунки и мультфильмы, движимый желанием легко и непринужденно общаться на важные, а порой и сложные для «нас, людей», темы. Он не маэстро, а любознательный человек, постоянно ищущий что-то новое, чтобы рассказать это с помощью простых форм и острых (но немногословных) фраз. Его карьера усыпана престижными наградами, но они не ослабляют его любопытства, которое является истинным двигателем художника, всегда смотрящего в будущее. От ручной работы до цифровых технологий – ничто не пугает его. Наоборот, ограничения технологий и доступных инструментов лишь стимулируют его изобретать, выходить за рамки, преодолевать пределы. Все – от гладильной доски его матери до графического планшета и программного обеспечения для безбумажной анимации – служит ему для творчества. Вот как сам Боццетто резюмирует свое искусство: «Идея фундаментальна, все начинается с идеи… Самая прекрасная фраза, которую я помню в своей жизни, была сказана ребенком, когда он говорил о рисунке: "Что такое рисунок? Это идея, окруженная линией". Это прекрасно, это вся моя жизнь».

Специальная премия Давид в этом году смотрит в будущее

Гильермо дель Торо утверждает, что анимационное кино не является «детским» и не «младшим братом» Кинематографа с большой буквы. «Анимация – это кино», – сказал дель Торо, когда его «Пиноккиё» получил «Оскар». Именно в русле этих заявлений можно рассматривать работы Боццетто, начиная от его знаменитого короткометражного фильма «Саранча» (Cavallette), номинированного на «Оскар» в 1991 году, и заканчивая его полнометражными картинами «Аллегро нон троппо» (Allegro non Troppo), которой в этом году исполняется пятьдесят лет, «ВИП, мой брат-супермен» (Vip, mio fratello superuomo) 1968 года и короткометражкой «Сапиенс?» (Sapiens?) 2024 года. Это фильмы и короткометражки для широкой взрослой аудитории, способной уловить иронию и метакинематографические игры в намеренно лаконичном стилистическом контексте.

Боццетто по праву считается одним из важнейших деятелей итальянской анимации, которая долгое время боролась за признание на западной арене, сначала доминируемой США, а затем азиатской анимацией. Отчасти виной тому было предубеждение, что анимация — это «жанр» для детей. В Италии всегда было трудно признать за этой техникой самостоятельную роль, как языка, способного затрагивать различные жанры и темы. Но будущее анимации именно в этом: смотреть на бесконечный потенциал историй, техник и стилей, чтобы достичь бесконечного потенциала аудитории. И Бруно Боццетто прекрасно понимал это раньше многих других, предлагая простые рисунки, но никогда не упрощенные истории, обманывая взрослого инфантильной графикой, чтобы затем заставить его задуматься, всегда призывая к размышлениям и собственному участию в том, что он видит. Чем более синтетично изображение, тем больше мозг зрителя вынужден его завершать, придавать ему смысл, активно участвовать в замыкании круга. Взаимодействие, мультисенсорное вовлечение, множественность интерпретаций — вот, в двух словах, современность и будущее анимации. Вот, по сути, кино Бруно Боццетто. «Специальная премия Давид Бруно Боццетто — это не только дань уважения легендарной карьере, но и признание художника-ремесленника, сумевшего сделать анимацию универсальным и глубоким языком», — заявила Люсия Боргондзони, заместитель министра культуры.

Бруно Боццетто: от гладильной доски до Музея Уолта Диснея

Студия Боццетто, основанная на тесном сотрудничестве Бруно с его детьми, сегодня имеет широкий спектр деятельности, включая рекламную анимацию и телесериалы. Но все началось давным-давно, когда совсем юный двадцатилетний художник создал «Тапум! История оружия» (Tapum! La storia delle armi), показанный на Каннском кинофестивале в 1958 году, используя гладильную доску, одолженную у мамы, и вертикальную камеру, построенную папой. В 1960 году была основана «Bruno Bozzetto Film», известная производством множества рекламных роликов Carosello, короткометражных фильмов о синьоре Росси и телевизионных заставок, благодаря сотрудничеству с Гвидо Манули. Знамениты заставки для программ Portobello, Scacciapensieri, Scommettiamo? А также рекламные ролики Carosello, вошедшие в народное воображение, такие как Unca Dunca, Stock, Pildo, Poldo e barbablù и многие другие.

Именно благодаря рекламной анимации Боццетто смог финансировать свои полнометражные фильмы, среди которых своей оригинальностью и утонченностью выделяется «Аллегро нон троппо». Этот фильм рассказывает историю персонажей в поисках автора, которые запускают серию самостоятельных анимационных короткометражек под аккомпанемент оркестра. Ошибочно сравниваемый с «Фантазией» Диснея, фильм Боццетто представляет собой череду гэгов в живом действии и анимационных изобретений. С фильмом «Вест энд Сода» (West and Soda) Боццетто буквально изобретает «спагетти-вестерн» раньше Серджио Леоне в 1965 году, демонстрируя классические сцены вестерна в комическом и преувеличенном ключе. Многочисленны и очень успешны короткометражные фильмы о синьоре Росси, а также полнометражный фильм «ВИП, мой брат-супермен», из-за которого годы спустя его связывали с «Суперсемейкой» студии Pixar Animation Studios, которая, совместно с Диснеем, посвятила ему выставку в Музее Уолта Диснея в 2013 году. Джон Лассетер так прокомментировал выставку: «Фильмы Бруно Боццетто были одним из моих главных источников вдохновения как аниматора и рассказчика. Он создал одни из самых забавных анимационных фильмов и является одним из самых блестящих рассказчиков. Рисунки Бруно так притягательны, а его комедийный тайминг поистине непревзойден». Затем «Bruno Bozzetto Film» выпустила «Мистер Тао» (Mistertao) продолжительностью всего две с половиной минуты, принесший Боццетто «Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале в 1990 году, и короткометражный фильм «Саранча», который был номинирован на «Оскар» в 1991 году.

Карьера, устремленная в бесконечность

В 1995 году он создал для Hanna Barbera Cartoon семиминутную анимационную короткометражку под названием «Помогите?» (Help?). В Италии он также известен в области популяризации науки благодаря знаменитым «пилюлям», которые он делал в сотрудничестве с Пьеро Анджелой для его телевизионной рубрики «Кварк» (Quark). Любопытство Боццетто не утихает, и на пороге 2000 года он создает несколько короткометражек с использованием программного обеспечения Macromedia Flash, что позволяет ему сохранить и даже довести до крайности свой лаконичный и минималистичный стиль. «Европа и Италия» (Europe&Italy), а также серия «Тони и Мария» (Tony e Maria) открывают эру интернета, предлагая мир, всегда видимый сверху, как будто мы попали в «Флатландию» Эдвина А. Эбботта. Марко Бонфанти посвятил ему документальный фильм «Боццетто не слишком» (Bozzetto non troppo), а Музей кино в Милане (MIC) представил оригинальную иммерсивную выставку работ Бруно Боццетто под названием «Анимированный поп-арт Бруно Боццетто», завершившуюся несколько месяцев назад. Боццетто получил более 150 престижных международных наград, но до сих пор не останавливается: в его «ящике стола» лежит не один анимационный полнометражный фильм, помимо множества карикатур.

Рисовать для будущего мира: слова Бруно Боццетто на церемонии награждения

Защитник животных, эколог и убежденный сторонник сохранения нашей планеты, Бруно Боццетто так откликнулся на получение Специальной премии Давид за карьеру 2026 года: «Я от всего сердца хочу поблагодарить всех, кто выразил мне свой энтузиазм по поводу награды за жизненные достижения, врученной мне на Давиде ди Донателло. И я благодарю их также от имени сотрудников студии, потому что, если я сделал карьеру, то сделал ее благодаря им и, прежде всего, им. Всем им, от первого до последнего. И моему отцу Умберто, потому что он был первым, кто поверил в то, что я делал и что в 50-е годы казалось чистым безумием. И поскольку мне нравится полагаться на рисунок, чтобы выразить свои мысли, я представляю себе эту премию так: Давид, держащий карандаш вместо меча, чтобы продвигать искусство, поэзию и юмор, а не войну».