Ханна Рошеро в Венеции: Архивируя сам Архив

Заглядывая в витрины венецианской галереи Mare Karina еще до открытия выставки Ханны Рошеро (Париж, 1995), можно было подумать, что цель состояла в том, чтобы ничего не раскрывать заранее: снаружи виднелись лишь нейтральные стены. Теперь, когда выставка открыта для посещения, эти стены по-прежнему присутствуют и раскрывают себя — не столько как защиту от посторонних глаз, сколько как хранилище практики, которая превращает синергию скульптуры и живописи в нарративный и концептуальный инструмент.

Порядок и Беспорядок: Ханна Рошеро в Mare Karina

«Data Divas» – это первая персональная выставка Рошеро в Италии, а также ее дебют в Венеции. В этой концепции «комнаты в комнате» художница предлагает размышление о системах архивации. Ее картины, основанные на существующих или специально сделанных фотографиях, изображают картотеки или полки с аккуратно расставленными непроницаемыми коробками различного размера. Именно в сфере порядка разворачивается контраст между живописью (недавним для Рошеро медиумом, как она сама объясняет) и скульптурной инсталляцией: помимо холстов, пространство занимают портновские манекены, стоящие на разбросанных листах, открытые комоды и строго пустые документы.

Впрочем, существует и своего рода примирение между живописным порядком и скульптурным беспорядком: на заднем плане манекенов картина «Them» изображает закрытые ящики, за исключением одного. Однако и здесь содержание остается недоступным. Это примиренный контраст, который, кажется, стремится выделить «архивирование в процессе»: не все еще каталогизировано, но то, что остается вне живописных ящиков, пока не поддается классификации, оставаясь пустым пространством, чистым листом.

Ханна Рошеро и отсылки к искусству прошлого

Если форма подчеркивает различия, то цвет, напротив, создает резонанс и переплетает нити: выставка почти полностью выдержана в оттенках белого и дерева, со всеми их нюансами. Цветовая палитра, а также псевдочеловечность манекенов, помещают творчество Рошеро в диалог с атмосферой начала XX века, характерной для синтетического кубизма и, в особенности, для метафизической живописи Моранди. Таким же образом, повседневный предмет, лишенный любой случайной идентичности, приобретает ценность универсального прототипа. Манекены обнажены, документы чисты, папки не имеют названий, как и коробки на полках.

Архив как Содержание на Выставке Ханны Рошеро в Венеции

Таким образом, выставка предлагает эпистемологическое прочтение архива и его ограничений. Архив, созданный Рошеро, безусловно, не является функционирующим, скорее он потенциален, поскольку остается нетронутым, еще пустым. Но он также не является и функциональным, так как отсутствует что-либо, что можно было бы архивировать. Выбирая его в качестве объекта – а не инструмента – художница превращает контейнер без содержимого в само содержание, тем самым переворачивая привычный импульс к архивированию, столь дорогой многим современным визуальным практикам.